В 80-е годы ни одна девушка не носила столько головных уборов, сколько было в арсенале принцессы Дианы. Показываем самые впечатляющие и рассказываем, что за ними скрывала сама Леди Ди.
Идеально подобранные платья и драматические пальто были изысканны сами по себе, но именно колоссальная коллекция очаровательных шляпок принцессы Уэльской вывела ее стиль на новый уровень. Можно долго удивляться, зачем современным королевским особам нужны головные уборы и насколько консервативно они в них выглядят (например, если полистать хронику знаменитых гонок Ройал Эскот, где шляпа является важнейшим элементом дресс-кода). Но то, что Диана выглядела в них не только стильно, но и уместно, сомнений не вызывает. «Шляпы придают мне уверенности», — сказала однажды принцесса Уэльская. Также они могут немного спрятаться от вездесущей публики и продемонстрировать королевский статус – то, что было так важно в начале пути для юной 19-летней девушки или «застенчивой Ди», вдруг оказавшейся в рядах самая популярная королевская семья.
Диана в Канаде в 1983 году
В платье Дональда Кэмпбелла и шляпе Джона Бойда, март 1983 года
Широкий пояс, гибкий или планшетный, с вуалями, перьями или крупными цветами — принцессе пришлось сразу же научиться пользоваться ими. Одним из первых, кто открыл юной Диане огромный мир головных уборов, был мастер Джон Бойд. Именно к нему 19-летнюю Диану привела в магазин ее мать Фрэнсис Шанд Кид незадолго до королевской свадьбы. Бойд создавал головные уборы для принцессы Анны с 17 лет и для Маргарет Тэтчер с тех пор, как она стала премьер-министром в 1979 году.
Шляпник Джон Бойд в своей мастерской
«В тот день Диана появилась в кроссовках, похожая на мальчика. Она была довольно застенчивой, но быстро стало ясно, что элегантный выставочный зал ее не особенно интересует: она хотела увидеть мастерскую наверху и понаблюдать за рабочими», — вспоминал Джон Бойд в интервью DailyMail. В то же время Диану привлекла трехцветная шляпка, которая должна была появиться в последней коллекции. Бойд сделал второй, но в персиковом цвете, чтобы соответствовать наряду Bellville Sassoon, и украсил его страусовыми перьями. Это была отсылка к геральдическому знаку принца Уэльского — три пера. Шляпе было суждено стать хитом: тогда «эффект принцессы Дианы» ощутили даже страусиные фермы в Африке.
Персиковая шляпа John Boyd в сочетании с платьем Bellville Sassoon для медового месяца Дианы и Чарльза в Гибралтаре, 29 июля 1981 года
Будущая принцесса незадолго до свадьбы в Аскоте, 17 июня 1981 года
В эти годы принцессу практически не видели без шляпки, а Бойд стал одним из ее близких дизайнеров. «Она была очень высокой, и мне приходилось стараться не делать ее еще выше», — сказал он. «Ей нравились шляпки, плотно прилегавшие к голове, маленькие сеточки и вуали, которые тоже стали очень популярны». Треуголки, мини-котелки, облегающие коктейльные шляпы с сеткой и перьями быстро задали тренд на головные уборы с небольшими полями. Дизайнер также стоял за экспериментами Дианы с украшениями в стиле Джеки Кеннеди, которые она носила на затылке. «У нее было отличное чувство юмора», — поделился дизайнер. «Я поддразнил ее и сказал: «У тебя большая голова — будем надеяться, что у тебя много чего внутри, потому что у тебя важная работа).
Знаменитый наряд для чайной церемонии, отражающий флаг Японии, во время официального визита в Киото, 9 мая 1986 года
Помимо Джона Бойда, над образами принцессы работали и другие мастера – Филип Сомервиль, Фредерик Фокс и Грэм Смит. Сомервилль часто разрабатывал шляпы, сочетающиеся с нарядами Кэтрин Уокер, и поощрял Диану выбирать смелые цвета, часто с акцентами фуксии и красного, малинового и черного. Это резко контрастировало с более осторожной работой Джона Бойда
Принцесса в костюме Кэтрин Уокер и шляпе Филипа Сомервилля в Кувейте во время официального визита в Объединенные Арабские Эмираты, 15 марта 1989 г
Диана в Кэтрин Уокер и шляпе Филипа Сомервилля, 17 марта 1989 года
Одним из строжайших королевских правил было то, что шляпки должны были идеально сочетаться с платьями, костюмами или пальто — на создание каждого нового головного убора уходило много времени. Диана активно участвовала в работе с ними и подолгу проводила время с дизайнерами, которые постепенно стали ее друзьями, а в их мастерских, вдали от дворца, она могла чувствовать себя в безопасности, спрятавшись от постоянного давления и беспокойства.
